和祥最早只是景德鎮(zhèn)一個(gè)并不知名的小手工作坊，據(jù)說(shuō)傳承于清朝嘉慶年間“貴和堂”。主要生產(chǎn)青花、青花玲瓏、粉彩、各類顏色釉茶具。后來(lái)被專做景瓷茶具生意的“京德”公司包窯。這期間，貴和祥為“京德”制作了不少高檔的手工茶具。由于主要是代工，這一時(shí)期貴和祥幾乎沒(méi)有自己的品牌，只有“京德”款，偶爾也做些明清古瓷的仿品。這也是老堂主主事的時(shí)期。通過(guò)對(duì)早期產(chǎn)品的賞析，我們能發(fā)現(xiàn)老堂主重視傳統(tǒng)的風(fēng)格：胎質(zhì)細(xì)膩、釉面勻凈、畫工精細(xì)、器型古樸。底款筆劃工整、字跡深沉、發(fā)色也較純正。當(dāng)然，由于代工和仿制，款識(shí)多是別人的嫁衣。在仿款中略有一種拘謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。這是較早時(shí)期的“官當(dāng)向榮堂”底款。
二、初創(chuàng)時(shí)期：隨著“京德”在茶具領(lǐng)域里成功的市場(chǎng)運(yùn)作，“貴和祥”手工茶具在市場(chǎng)上的接受度日益提高，貴和祥的自主品牌意識(shí)也覺(jué)醒了。他們開(kāi)始在所制作的手工茶具器底上，打上了貴和祥的款識(shí)。但由于與“京德”密切的戰(zhàn)略合作關(guān)系，這種張顯自我的表現(xiàn)欲顯然是不合調(diào)的。于是，又不得不在前面打上“京德”的烙印。所以這一時(shí)期作品的款識(shí)多為“京德貴和祥”。這也是少堂主鄒俊開(kāi)始崛起的時(shí)期，而少堂主的崛起對(duì)后來(lái)“貴和祥”品牌的發(fā)展有著重要的影響。這時(shí)的底款，字體多采用行楷。無(wú)論是帶雙圈的五字款，還是不帶圈的六字款，“貴和祥”三字都非常舒暢灑脫，只是“京德”兩字略顯局促。而產(chǎn)品依舊保持著第一時(shí)期的傳統(tǒng)風(fēng)格。
三、發(fā)展時(shí)期：，“貴和祥”的手工茶具尤為熱銷。這時(shí)，“貴和祥”終于破繭而出，走出了“京德”的暖房，開(kāi)始在市場(chǎng)的風(fēng)雨中自己拚搏。除了繼續(xù)為“京德”生產(chǎn)一部分高檔手工茶具外，將其余的精力用來(lái)自主制作茶具。并在2005年，名正言順地為所制作的茶具打上了“乙酉年貴和祥”的六字紀(jì)年與堂口款。這是老堂主與少堂主共同主事的時(shí)期。這時(shí)的底款，無(wú)論是帶雙圈的，還是不帶雙圈的，字體字形、筆法風(fēng)格都較為統(tǒng)一，只是“酉”字略嫌生硬。由于打上了紀(jì)年款，這樣一來(lái)，每年就需要更新款識(shí)，這會(huì)使“貴和祥”的底款變得種類繁雜，不利于其品牌的推廣和識(shí)別。所以，紀(jì)年款也只用了一年就停掉了。
四、成熟時(shí)期：2006年，隨著“貴和祥”知名度的不斷提高，自主品牌已經(jīng)在市場(chǎng)上站穩(wěn)了腳跟。為了更好地推行其品牌戰(zhàn)略，統(tǒng)一款識(shí)就成為必需。由此，“貴和祥”不再使用以前的紀(jì)年款，而改用“景德窯貴和祥”六字堂口款和“貴和祥制”的四字堂口款。同時(shí)，還啟用了“景德窯貴和祥珍藏”的八字款。這時(shí)，少堂主的領(lǐng)導(dǎo)地位已經(jīng)逐漸確立。此后的產(chǎn)品，在種類和器形上已經(jīng)大為豐富，質(zhì)量更有所提高，同時(shí)“貴和祥”的品牌也最終被市場(chǎng)接受。這時(shí)的“景德窯貴和祥”六字款和“貴和祥制”的四字款，無(wú)論有無(wú)雙圈，多以兩縱行排列。而三縱行排列的“景德窯貴和祥”和“景德窯貴和祥珍藏”，在視覺(jué)上差些。其實(shí)，特意打上的珍藏款并無(wú)十分必要。胎骨好、釉質(zhì)勻、畫工細(xì)、發(fā)色正、器形美的茶具，自然就是精品，就有收藏價(jià)值。如果打上珍藏款反覺(jué)得俗了。高檔的產(chǎn)品或可以用附上作者證書的方式來(lái)取代珍藏款。再就是，四字款中最好不用印章形式的底款，應(yīng)把全手工的旗幟扛到底