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黃梅戲繼嚴(yán)鳳英大師后,有馬蘭吳瓊等五朵金花,韓再芬不是五朵金花,她屬于第三代的嗎?

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一、黃梅戲繼嚴(yán)鳳英大師后,有馬蘭吳瓊等五朵金花,韓再芬不是五朵金花,她屬于第三代的嗎?

韓再芬是略晚于“五朵金花”的、嚴(yán)鳳英大師之后的、第二代黃梅戲表演藝術(shù)家,不是第三代,她和“五朵金花”是互相學(xué)習(xí)、共同提高的同伴關(guān)系,不是師承關(guān)系。

1980年畢業(yè)于安徽省黃梅戲藝術(shù)學(xué)校的黃梅戲演員馬蘭、吳亞玲、吳瓊、楊俊、袁玫——被稱(chēng)為“五朵金花”,她們是繼嚴(yán)鳳英大師之后實(shí)現(xiàn)新中國(guó)黃梅戲第二次復(fù)興的、承上啟下的著名表演藝術(shù)家,她們每個(gè)人都為黃梅戲藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)文化的振興做出了突出貢獻(xiàn),其中“五朵金花”中的袁玫較早改行涉足影視業(yè),同樣成績(jī)卓著。

1978年,10歲的韓再芬考入安慶地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)學(xué)員班,兩年后就登臺(tái)演出,幾乎排練了嚴(yán)鳳英大師的《天仙配》《女駙馬》等所有代表作。1984年韓再芬出演《鄭小嬌》《小辭店》等劇目,以其扮相俏麗可愛(ài)、演唱純真自然的突出表現(xiàn),一定程度上彌補(bǔ)了嚴(yán)鳳英同志早年(20歲之前)表演音像失傳的遺憾,受到了觀眾和專(zhuān)家的普遍喜愛(ài)。此后,韓再芬在繼承和創(chuàng)新、經(jīng)營(yíng)劇團(tuán)和培養(yǎng)新人等多個(gè)方面,敢闖敢試,再創(chuàng)佳績(jī),推出了《徽州女人》《徽州往事》等新經(jīng)典劇目,成長(zhǎng)為黃梅戲藝術(shù)傳承與發(fā)展的“領(lǐng)軍人物”。

花開(kāi)兩朵,各表一枝。黃梅戲在安徽,主要是兩個(gè)地方,以省黃梅戲劇院為主的合肥和以安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院和再芬黃梅戲劇院為主的安慶。兩個(gè)地方的黃梅戲唱法都有很大區(qū)別。省黃的演員以安徽省藝校黃梅戲班為主。安慶的黃梅戲團(tuán)演員主要是安徽省黃梅戲?qū)W校的畢業(yè)生。兩地唱法有明顯差別。省黃唱法比較用普通話,安慶的地方特色更濃郁。當(dāng)然,近些年省黃也在安徽省黃梅戲?qū)W校招了一批90后演員,如趙麗,李潔,何鳳嬌等。

經(jīng)歷了文革的摧殘,嚴(yán)鳳英英年早逝,潘璟莉和王少舫都已經(jīng)多病,很少上舞臺(tái)。安徽省藝校為省黃培養(yǎng)了一批新演員,最后從中擇優(yōu)錄取了10人,5男5女。這就是后來(lái)的五朵金花。男生包括省黃的院長(zhǎng)蔣建國(guó),副院長(zhǎng)劉華和湖北省黃梅戲劇院院長(zhǎng)張輝。所以五朵金花在香港演出一炮而紅,從此五朵金花名聲大震,成了黃梅戲的代名詞。

韓再芬比五朵金花年紀(jì)小,但從藝經(jīng)歷并不短。文革后,安慶黃梅戲二團(tuán)決定招收一批演員隨團(tuán)學(xué)藝,韓再芬陪同學(xué)去考試,被意外選中,應(yīng)該只有9歲,由于機(jī)靈好學(xué),受到當(dāng)時(shí)二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)麻彩樓的重點(diǎn)培養(yǎng)和打造。走上了黃梅戲之路。相比五朵金花,韓再芬更像民國(guó)藝人,有辨識(shí)度的唱腔,自己的代表局面,現(xiàn)在又有自己的劇團(tuán)。成就超越了五朵金花。

因此,五朵金花和韓再芬都算黃梅戲第二代。五朵金花代表的是合肥的省黃梅戲劇院。韓再芬這是安慶黃梅戲的杰出代表。

二、瀾將軍茶飲和將軍茶飲有什么區(qū)別?瀾將軍茶飲是不是盜版的

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三、蘇元將軍茶(廣州)茶業(yè)有限公司怎么樣?

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四、將軍茶飲怎么投訴

消費(fèi)者投訴可以采取電話、信函、面談、互聯(lián)網(wǎng)形式進(jìn)行。

但無(wú)論采取哪種形式,都要講清楚以下內(nèi)容:

一是投訴人基本情況。即投訴人的姓名、性別、聯(lián)系地址、聯(lián)系電話、郵政編碼等。

二是被投訴方的基本情況。即被投訴方名稱(chēng)、地址、電話等。

三是購(gòu)買(mǎi)商品的時(shí)間、品牌、產(chǎn)地、規(guī)格、數(shù)量、價(jià)格等。

四是受損害的具體情況、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的時(shí)間及與經(jīng)營(yíng)者交涉的經(jīng)過(guò)等。

五是購(gòu)物憑證、保修卡、約定書(shū)復(fù)印件等。

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