畢春芳先生，有名越劇表演藝術(shù)家、越劇名家、大師、越劇畢派藝術(shù)創(chuàng)始人,創(chuàng)立了越劇小生流派畢派。
2016年8月14號上午去世，終年90歲。8月18號的下午2點，畢春芳先生的遺體告別儀式在上海龍華殯儀館舉行，各界人士以及戲迷近千人前來送行，其弟子說，先生好瘦好瘦，和自己之前上個月才跟她見過面完全是兩個樣子，很是心痛。戲迷們說到那兒要換三輛車、三輛地鐵，挽聯(lián)寫著，凡間人生雖一世，越壇春芳傳百代。而在此前上個月，她還亮相舞臺，臨終仍牽掛越劇教學。談及往夕，其老友，當時年88歲的有名越劇演員鄭采君老師數(shù)度落淚，兩有著70年的友誼，為70年的好友，基本上沒斷過，她說畢春芳她還有一個好的地方，就是與世無爭，不爭名不爭利，一輩子就是這樣。
和畢春芳先生打過交道的人，總會對她的憨厚、樸實印象頗深。然而，很少有人知道，童年的她卻是一個性格倔犟的孩子。也正是這份倔犟，讓她走上了為之奉獻一生的越劇之路。
誠然，畢春芳在童年時，從小性格比較堅強，因為她家里比較清貧。一個原因，她總想早點讓自己出來，要去自力更生，要去自己找工作，早點找工作，減輕她父母的負擔，另外，她小時候也比較喜歡聽越劇的，只是越劇當時只有無線電，她們家擁有不起的，她在鄰居那里聽聽、聽聽，久而久之，她也就愛上這個越劇了。也到小地方去看看戲，就喜歡了。正巧，在他們弄堂門口貼了一張廣告，要招生，就是女子文戲，紹興女子文戲要招學員，那么她就要去學戲，當然，她要想去學戲，家里雖然清貧，當時學藝家長總是反對的，認為工作現(xiàn)在講起來不是很高級，但她自己，至于別的工作找不到，但這個她可以考取進去，那么她一定要去，吵、哭、鬧。那么父母沒辦法了，只好同意陪她去考，一考就考取，師傅看中她把她收下了。去了以后，確實是相當苦的，進去的時候有四五十個師姐妹，結(jié)果有很多人她們都吃不了苦，中途逃走的也有。第二天又少了兩個，第三天又少兩個，但是她就抱定宗旨，她就不走。她就是再苦也要熬下去，是她自己選擇的，回去的話坍臺，那自己就一定要學下去。
既然是自己選擇的道路就應該義無反顧地走下去，進了科班的小春芳跟著師傅開始了三年漫長的學藝生涯，憑著一點小聰明，她獲得了更多的機會，然而臺上一分鐘，臺下十年功，舞臺表演容不得半點的疏忽，說起當年第一次登臺時所鬧出的洋相，讓她記憶猶新。
小科班有“串紅臺”的，學藝六個月以后就去“串紅臺”了，在“串紅臺”當中她覺得她有一件事她曾經(jīng)一直常常想到，也是很好玩的，那時“串紅臺時”，她記得她們進科班總是先學骨子傳統(tǒng)老戲，她是學《盤夫索夫》中《盤夫》曾榮，她是演曾榮的，第一次登臺，就是曾榮上場，曾榮上場有兩句上臺引子、四句坐臺白口，過去老戲都是這個樣子的。那么一上去，兩句講好，例如“一顆明珠土內(nèi)藏，未知何日放豪光，然后小生轉(zhuǎn)身，坐下后要講四句坐臺白，坐臺白，她一坐下來，看看下面人這么多，第一次看到，思想開小差了，四句出場白全都忘了，那怎么辦，那么她，他們說她是小聰明，她四句坐場白就不講了，馬上“小生曾榮”上去了，雖然這樣下來了，結(jié)果她們師傅一到后臺是氣死了，要讓她吃生活了，他就是說，你闖了這么大的禍，好像這么不認真，要她跪唐明皇，她沒辦法只好跪，她們從前后臺有唐明皇像，每個后臺、老式的，都有唐明皇，若是有差錯，就要跪唐明皇，唐明皇跪好還不夠，她們師傅還拿著鞭子打她屁股，打了以后，但是她脾氣犟是很犟的，打了以后，她本來想，不高興爬起來，他又要打了，她想再打不行了，自己就爬起來了，他叫她起來，她不起來，他很犟的，她想自己第一次難得錯錯，有什么要緊呢，其實不可以的，當時覺得師傅對自己這么嚴格，后來逐漸自己年歲增長后，她覺得師傅對她嚴格是有好處的。以后她就提高警惕了，吃一塹、長一智，她就在臺上不開小差了，臺上演戲她就很認真的。她也深深體會到，總是“嚴是愛，寬是害”，老師對她嚴格，對自己有好處，以后她就認真，臺上不敢開小差，也不敢唱錯戲。
俗話說吃一塹、長一智，自從舞臺老人給了她這個下馬威后，嚴謹認真、謙虛好學成為了畢春芳表演藝術(shù)上的準則。為了早日實現(xiàn)在藝術(shù)上更上一層樓的理想，畢春芳甘愿從小型劇團的主演轉(zhuǎn)變?yōu)榇髣F的二肩小生，在東山劇團工作的那段歲月里，成為了她的轉(zhuǎn)折點。當時在中央文化部部長夏衍的聯(lián)絡中，請她們劇團到中南海演出，有一天晚上全團同志被接進去演出，那天晚上她是終身難忘的，所有中央領(lǐng)導幾乎都來看戲了，那時是毛主席、劉少奇、朱德、周總理，總歸所有當時的領(lǐng)導都來看戲，看戲看好以后，特別是周總理對她們特別關(guān)心，他特別到后臺來來鼓勵大家、勉勵大家、關(guān)心大家，而且還叫他手下的警衛(wèi)員送來兩大筐水果，給他們演職人員吃，夜戲后后還請她們?nèi)w同志在西山吃好夜宵，送她們回到宿舍，這一夜大家回到宿舍里都激動地不得了，都一夜到天亮，包括她也是，是一夜難眠，通過這次中南海演出，對她而言，她覺得是翻身感特別強，因為她自己所看到的，舊社會里對戲曲藝人是被人歧視的，沒想到到新社會里，進中南海演出，中央首長對他們這樣的愛護及關(guān)心，更加促使她要為越劇事業(yè)奮努力奮斗到底。她曾自言情愿為越劇事業(yè)奉獻終身，一定要好好地做出點成績來。
對理想的不懈追求，對信念的持之以恒，是她一輩子所堅持的人生態(tài)度。在幾十年的舞臺生涯中，她不斷地集眾家之所長，以豐富自己。在唱腔上，她不但吸收了范瑞娟范派藝術(shù)和尹桂芳尹派藝術(shù)的精華，更兼?zhèn)淞诵煊裉m徐派藝術(shù)的特色，終于，以柔帶剛，吐字清晰見長的畢派藝術(shù)形成了，同時也是實現(xiàn)了當年為越劇努力奮斗到底的宿愿。
據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計，越劇演員也是個長壽職業(yè)。因為演員長年沉浸在優(yōu)美抒情的越調(diào)中，心情愉悅?cè)私】?。不知此說法是否準確全面，但越劇老演員健康長壽的倒還真不少。
著名畢派唱腔創(chuàng)始人，著名越劇演員畢春芳生于1927年，逝世于2016年8月14日，享年90歲，也可謂長壽了。因此畢春芳的兒子曾說:“我母親的一生是圓滿的，她帶給觀眾那么多快樂。我父親也說，悲傷的同時，慶祝母親一生的圓滿一一人生一世，春芳百代。”
畢春芳出生于上海虹口一戶貧民家庭，全家四口靠當海員的父親微薄工資度日。為盡快減輕家庭負擔，畢春芳十二歲那年就進了科班學藝。
畢春芳從小愛好戲曲藝術(shù)，特別喜歡越劇。有一年春節(jié)，母親帶她去看了馬樟花的《仕林祭塔》，留下很深印象，從此就渴望成為一名越劇演員。所以進了科班以后，畢春芳開始很興奮，以為只要認真跟著師傅學就可以了。誰知，名義上是拜了師，實際上師傅并不真正傳藝，全仗個人暗暗看、偷偷學。畢春芳很快明白這一點，就偷看偷學，死記硬背，勤奮練習，從不叫一聲苦，六個多月便學會了許多賦子，開始“串紅臺”了。不久，畢春芳就唱主角，跟著劇團走南闖北，到杭嘉湖一帶演出。
三年滿師之后，畢春芳先后與徐天紅、王文娟、李慧琴等演員合作，但都不穩(wěn)定，直到1945年之后，進了雪聲劇團與袁雪芬合作，后來又進東山越藝社與范端娟、傅全香合作才穩(wěn)定下來，從此畢春芳的藝術(shù)進入到一個快速成長的通道。
當然畢春芳本身就具備一名越劇小生的優(yōu)越條件。身材適中，扮相俊美，嗓音清脆而富有彈性，表演松馳自然，飄逸瀟灑。因此在與袁雪芬、范瑞娟這些“名師”合作之后，開始懂得什么是真正的藝術(shù)，技藝飛長，并為日后形成自己的表演風格打下了扎實的基礎(chǔ)。
1950年，畢春芳進入合作越劇團與戚雅仙搭檔，挑起頭肩小生的重任。演出機會多了，扮演的角色也多了，更感到需要吸收新的東西來充實自己。于是，畢春芳悉心研究尹桂芳和范瑞娟等人的唱腔特點，并巧妙地融化在自己的唱腔中，最終得到觀眾認可，形成了運腔圓潤，咬字清晰，唱法多變，旋律新穎的畢派唱腔。
她與著名演員戚雅仙長期合作，配合默契，珠聯(lián)璧合，演出了《王老虎搶親》、《玉堂春》、《白蛇傳》、《血手印》、《林沖》、《紅色醫(yī)生》、《賣油郎》等許多膾炙人口的越劇大戲，至今仍是越劇觀眾心中的“經(jīng)典”。兩人也因此成為合作越劇團的“金字招牌”，成為越劇史上的佳話。
晚年的畢春芳仍然開朗幽默，注重畢派藝術(shù)傳承，因而學生眾多，桃李滿天下。
畢春芳的家庭生活也很美滿，丈夫是毛巾廠工會文化干部，是畢春芳的幕后“賢內(nèi)助”。年輕時就對畢春芳一見鐘情，且終身不渝。難怪畢春芳的兒子說他母親的一生是圓滿的一生，并遵從母親遺愿，遺像除了傳統(tǒng)的白花，還特地掛了紅花，送母親笑著離開。