《茶館》以裕泰茶館的興衰為背景,講述普通群眾經(jīng)歷的苦難,有什么感受呢?
該片改編自我國(guó)著名作家老舍筆下的同名話劇。以老北京的裕泰茶館的興衰歷程為背景,講述了二十世紀(jì)初期至解放戰(zhàn)爭(zhēng)前夕普通群眾經(jīng)歷的苦難和生活崩潰的故事。
當(dāng)年茶館門(mén)可羅雀,來(lái)的多是清末當(dāng)朝權(quán)臣??纯痛?fù)礤\冠華服,就著三兩故事吃茶,博得滿(mǎn)堂喝彩,道盡的卻是清末腐敗的社會(huì)現(xiàn)狀。
后來(lái)一聲炮響,清朝大廈倒了,中華民國(guó)建立。王掌柜依舊做著他的茶館生意,只是人去樓空,涼茶澀嘴。王掌柜依上面的命令對(duì)茶館進(jìn)行整改。在開(kāi)業(yè)前夕迎來(lái)了兩位不速之客,但是卻并沒(méi)有讓冷清的茶館熱鬧起來(lái)。
槍聲時(shí)起,侵略的戰(zhàn)火逐漸蔓延全國(guó)。最后,這場(chǎng)正義的戰(zhàn)爭(zhēng)勝了。老北京的裕泰茶館立于戰(zhàn)火中挺過(guò)了黎明的破曉。只是,不知道何時(shí),那茶館外脫落了好幾塊墻皮,堆了好幾處大土包。一個(gè)衣衫襤褸的老乞丐坐在土堆上,腳趾里陷滿(mǎn)了泥,皮膚皸裂。周?chē)玖撕么笠蝗ν瑯拥钠蜇?,?tīng)著他嘴里唱出的京曲。王掌柜抱著袖子倚著門(mén),這么多年,他的茶館依舊開(kāi)著,只是更多的,這茶館反而成了他的容身之所。此時(shí)他的兒媳婦在一旁念叨孫女想吃白面湯,可是如今的世道哪里來(lái)的白面?
《茶館》中,幾乎所有的鏡頭都在茶館內(nèi),茶館就是這段故事的全部見(jiàn)證者。而偏偏是這樣一個(gè)四四方方的小室,卻展現(xiàn)了那群人幾十年的生活心酸,展示了幾十年的社會(huì)巨變。四十年風(fēng)雨嬗變,昔日盛景仿佛置身
夢(mèng)中。四十年世事變遷,當(dāng)年來(lái)茶館吃茶的舊人也只剩得個(gè)二爺,四爺再來(lái)。三人再聚一堂,早已物是人非。四爺如今靠賣(mài)花生營(yíng)生,來(lái)的路上拾了一籃紙錢(qián)。二爺提議不如就著這紙錢(qián),提前給自己撒撒。話音剛落,三人卻一齊笑起來(lái),笑到老淚縱橫,哭到掩面悲泣。
會(huì)感覺(jué)人間非常疾苦,同時(shí)也會(huì)慶幸,幸好自己沒(méi)有生在當(dāng)時(shí)的時(shí)代。
其實(shí)我看了之后真的覺(jué)得很傷心,為什么每個(gè)人的生活都是不一樣的,好人卻得不到好報(bào),壞人卻總是能夠得到非常好的生活。
我覺(jué)得普通民眾活著真的是很難,因?yàn)樗麄冃枰朔芏嗳说拇驂?,有的時(shí)候我都感覺(jué)他們活著是折磨,特別的難受。
怎樣理解《茶館》對(duì)三個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)
《茶館》共3幕,每幕戲都取用著同一個(gè)場(chǎng)景――都發(fā)生在舊北京城一家叫作“裕泰”的大茶館里。從時(shí)間上看,3幕戲的故事,彼此相隔很長(zhǎng)的時(shí)間:第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年;第2幕戲,發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時(shí)期;第3幕戲,發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。作者調(diào)動(dòng)了自己對(duì)舊中國(guó)社會(huì)生活的極厚實(shí)的觀察和積累,利用“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”的巧妙構(gòu)思,把三個(gè)時(shí)代的三教九流各色人等,招之而來(lái)?yè)]之而去,不但高度精煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國(guó)的基本國(guó)情,活畫(huà)出那個(gè)時(shí)代的病態(tài)現(xiàn)實(shí)。
3幕戲的歷史側(cè)重面各有不同。第1幕,重點(diǎn)描繪 “大清帝國(guó)”壽終正寢前夜病入膏肓的社會(huì)場(chǎng)景,稍帶著,也交代了在急劇下滑的社會(huì)面前,有志革新者和愛(ài)國(guó)者,以及一些本能地懷著生活期待的小市民,心間尚存的一絲追求;到了第2幕,清王朝已經(jīng)瓦解,虎狼般作惡的封建軍閥,卻用洋人給的槍炮,造成了連年戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)動(dòng)蕩,但求過(guò)幾天安生日子的老百姓,都倍感恐懼,盡管時(shí)代更迭了,所有丑陋、反動(dòng)的力量,照舊像清末一樣,肆無(wú)忌憚地橫行,也讓大眾躲之不及;到了第3幕,場(chǎng)面最凄涼,人們好不容易擺脫了“亡國(guó)奴”的生活,反倒一頭栽進(jìn)了空前黑暗的現(xiàn)實(shí),一向都懷著良好期待、一刻都不敢放松苦苦掙扎的中國(guó)人,竟然都走到了命運(yùn)的盡頭,連優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也難逃被斷送的危機(jī)。――整部《茶館》就這樣,忠實(shí)地描繪出了從19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉,半個(gè)世紀(jì)間每況愈下的社會(huì)現(xiàn)狀。
《茶館》是老舍先生的代表作,采取“人相展覽式”戲劇結(jié)構(gòu),獨(dú)創(chuàng)“小說(shuō)體戲劇”,以塑造人物形象為主,小說(shuō)式的敘述性和多人多事相結(jié)合,為我們展示了三個(gè)時(shí)代的橫斷面,從而表達(dá)出了要埋葬三個(gè)舊時(shí)代,只有才能救中國(guó)的深刻主題??梢哉f(shuō)是以小見(jiàn)大的典范,曹禹先生評(píng)價(jià)為“舉重若輕”。老舍先生把人物進(jìn)行分類(lèi),主要人物貫穿始終,用他們的經(jīng)歷遭遇深化主題;次要人物父子相承,有助于故事的連貫;一般人物召之即來(lái),揮之即去,絕無(wú)贅筆。故而貫穿始終的主要人物對(duì)劇作思想內(nèi)容的表達(dá)有著極其重要的作用。
人的精神危機(jī)是時(shí)代文化危機(jī)的一部分?!恫桊^》對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫(huà),主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物――王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。