為什么方器紫砂壺這么難做求解

名家精品紫砂壺 四方疊蘊(yùn)

紫砂壺方器中，以四方形器為最多，常見(jiàn)的四方形器有方斗壺、升方壺、高方壺、扁方壺。此種類(lèi)型，雖為方器，亦有變化，但每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基本造型。四方形器中，四邊為曲線或陰或陽(yáng)之變化，形體對(duì)稱，構(gòu)成了四方壺的另一種變化。方器紫砂壺因?yàn)樾螤畹奶厥?，制作工藝也非常特殊?/p>

紫砂方貨的成型制作方法，大體分為二種。一種傳統(tǒng)的手工鑲接法，一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印制。本人認(rèn)為高檔的工藝壺應(yīng)該采用傳統(tǒng)的手工鑲接法。因?yàn)槭止よ偨映傻闹破?，氣度飽滿、挺拔有力。而擋坯成型的就顯得力度不足?？梢哉f(shuō)方器紫砂壺制作起來(lái)難度是非常大的，難么究竟難在哪里呢？

1.角線的處理：

一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力，就像是一個(gè)充溢陽(yáng)剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理 是表現(xiàn) 茶壺氣度 的首要 因素。我曾經(jīng)把角的處理比為烹調(diào)的的運(yùn)用，就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的。一個(gè)造型，為根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的意圖，抉擇 角的處理。銳角一般表現(xiàn) 清秀、利落;鈍角則是淳厚 穩(wěn)健。有人覺(jué)得，鈍角或圓角失去了方壺專(zhuān)有的韻味，這是一種曲解，寓圓于方則別有情趣。手工成型的圓角其實(shí)要比銳角難做，而且非經(jīng)驗(yàn)老到者是做不出大的淳厚的圓角的，這是我的領(lǐng)會(huì)。至于有的角峰利無(wú)比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好 而作，不能強(qiáng)求一致。

2.口蓋最難做：

選壺都要挑選口蓋平整，調(diào)轉(zhuǎn)緊密的茶壺。方壺有長(zhǎng)方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的領(lǐng)會(huì) 而言：八方、四方壺蓋比六方，長(zhǎng)方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點(diǎn)。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。壓縮時(shí)嘴把的拉力共性，在制作 時(shí)方壺與圓壺也有明顯 的不同，圓壺以圓心為中心，應(yīng)用 工具時(shí)無(wú)頭尾之分，用力對(duì)比 能夠達(dá)到 均勻。可是制作方壺在應(yīng)用工具時(shí)，必定有開(kāi)端 收尾，然后再換一面的次序 。有力就較難維持一樣用力不勻，實(shí)際也是變形的一個(gè)因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制好。而這個(gè)軟硬關(guān)系，并非一成不變，又沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，全憑手感及經(jīng)驗(yàn)。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內(nèi)結(jié)構(gòu) 區(qū)別，也必須 有不同的處理法子，稍有漠視，就要變形。就是在焙燒時(shí)，由于口蓋過(guò)緊，陰礙了口及蓋的自體壓縮，也會(huì)變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實(shí)是很難的。所以就難免會(huì)有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現(xiàn)在有的為了打消窯外整修的痕跡，采納再焙燒，窯場(chǎng)上有句俗話：「火里求財(cái)」，往往整修痕跡打消了，而別的問(wèn)題又出現(xiàn)了。諸如起泡、落渣、鐵質(zhì)甚至開(kāi)裂等。

3.平口面的下陷：

在宜興紫砂壺中，無(wú)論圓壺還是方壺，采納 平口面嵌蓋做法的還是對(duì)比 常見(jiàn)。但是有的作品看起來(lái)口平面下陷，這是由于視力錯(cuò)覺(jué)的原因，平的看起來(lái)下陷，真的看起來(lái)凹進(jìn)，制作 方壺就必須 把視力錯(cuò)覺(jué)考慮 進(jìn)去。平口面下陷，首要原因是沒(méi)有用好贊助 工具。我們稱它為瓢只。在制作 歷程 中，少不了拍打。在拍打底部時(shí)，口部沒(méi)有用瓢只墊好，那原本 就飽滿 的口部就會(huì)與轉(zhuǎn)盤(pán)一樣平。凹陷下去以后，就不會(huì)鼓起來(lái)。圓壺也是同樣道理。

4.鑲接或堆砌的痕跡：

鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現(xiàn)，這是因?yàn)槟嗥诤蠑n時(shí)有的空隙相對(duì)較大。而這個(gè)空隙部位又只能用稀泥補(bǔ)充 。雖然在制作時(shí)，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經(jīng)過(guò)焙燒后，總會(huì)有一點(diǎn)痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及準(zhǔn)片，就會(huì)有這種情況 。為了減少堆砌的痕跡，盡可能采納泥片內(nèi)嵌的法子。但是并非所有造型都可內(nèi)嵌，所以無(wú)論老壺或新壺都有這種現(xiàn)象。而且有這樣一個(gè)規(guī)律，泥料越細(xì)，痕跡越明顯。當(dāng)然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。

5.灰爆與雜質(zhì)：

灰爆或稱爆砂，一般在調(diào)砂或鋪砂作品上出現(xiàn)。因?yàn)樯傲Ｊ沁x用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經(jīng)粉碎加工而成的。如果在加工歷程 中，混進(jìn)了一小塊石灰石，經(jīng)過(guò)粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分手不出(攤曬原料的場(chǎng)地是水泥地極易混進(jìn))。石灰石經(jīng)過(guò)高溫成了石灰，當(dāng)它吸收了必然的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質(zhì)，一般是指鐵質(zhì)及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小到筆毛、頭發(fā)。經(jīng)過(guò)焙燒才會(huì)裸露。其中鐵質(zhì)較為常見(jiàn)，鐵質(zhì)分兩種，一種是原料加工機(jī)會(huì)械的磨損，雖經(jīng)吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本 就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質(zhì) ，如果在練泥前沒(méi)有消除 潔凈 ，就帶進(jìn)泥料中，經(jīng)過(guò)焙燒就成了小黑點(diǎn)。這些在制作 歷程 中都是極難創(chuàng)造的。非要經(jīng)過(guò)焙燒，甚至應(yīng)用了一段光陰后，它才珊珊遲來(lái)，給作品留下一點(diǎn)遺憾。