1. 茶館唐老爺
王利發(fā) －－ 男。最初與觀眾見面，他才二十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕泰茶館的掌柜。精明、有些自私，而心眼不壞。
唐鐵嘴 －－ 男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。
松二爺 －－ 男。三十來歲。膽小而愛說話。
常二爺 －－ 男。三十來歲。松二爺?shù)暮糜?，都是裕泰的主顧。正直，體格好。
2. 《茶館》唐鐵嘴
《茶館》是老舍在1956年完成的作品，1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排，此劇以茶館作為社會(huì)縮影，透過半個(gè)世紀(jì)的世事變化，由70多個(gè)角色演出各階層 人民的生活層面，是中國話劇第一次出國劇目。
人的精神危機(jī)是時(shí)代文化危機(jī)的一部分，《茶館》對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫，主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物—— 王利發(fā)、秦仲義和常四爺來完成的?！恫桊^》的成功創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了老舍先生的藝術(shù)追求。
1、王利發(fā)
這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。
他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。我們?cè)诳吹诙恢兴麑?duì)巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對(duì)自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。
比如他對(duì)李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。
他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說：“這個(gè)年月還值得感謝！”
這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。
2、常四爺
常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。
他對(duì)抓過他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時(shí)，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。
但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對(duì)自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。
3、秦仲義
他是個(gè)民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實(shí)業(yè)救國。他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級(jí)的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征。
3. 茶館龐老爺
《茶館》里的龐太監(jiān)怎么死的？不搞笑，是他演的搞笑，不管搞笑不搞笑，都是老舍先生筆下人物的特性，反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。
4. 茶館 常二爺
老舍茶館名言
1. 老舍的作品《茶館》里有哪些經(jīng)典句子
1、馬五爺——（并未立起）二德子，你威風(fēng)啊！
2、二德子——（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！（過去請(qǐng)安）
3、常四爺——我這兒有點(diǎn)花生米，（抓）喝茶吃花生米，這可真是個(gè)樂子！
4、秦仲義可是誰嚼得動(dòng)呢
5、王利發(fā)——看多么邪門，好容易有了花生米，可全嚼不動(dòng)！多么可笑！……
6、秦仲義——?jiǎng)e人不知道，王掌柜你知道：我從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國。到而今……機(jī)器 當(dāng)碎銅爛鐵賣了！全世界找得到這樣的政府找不到？我問你！
5. 各位老少爺們都到茶館來
各位老少爺們請(qǐng)到了茶館來,
請(qǐng)捧的德云社這塊金字招牌,
看西山到北海談狐說怪,
太平年......
誰高雅哪個(gè)三俗大伙心里明白,
年太平......
大清朝一倒鐵桿的莊稼埋,
老前輩發(fā)明了相聲江湖引笑來,
張三祿窮不怕音容猶在,
太平年......
長江水后浪就把那前浪推起來,
年太平啊......
說了聲會(huì)六百段,
罵聲響起來,
藝術(shù)家會(huì)三段,
一輩子巧安排,
這年頭真真假假難分好壞,
裝什么大尾巴狼啊,
這是你的大不該.
也別說高山流水登什么大舞臺(tái),
也別說下里巴人茶館的小舞臺(tái),
哪怕你帝王將相也得來點(diǎn)痛快,
太平年.
愿諸位合家歡樂,
笑口常開,
年太平.
6. 唐主任賣茶
明朝以前，不論是唐時(shí)期的煎茶還是宋代的點(diǎn)茶，茶葉的形狀都是餅茶和團(tuán)茶。到明朝，朱元璋認(rèn)為團(tuán)茶耗工費(fèi)時(shí)，于國不利，下令廢團(tuán)改散，從此團(tuán)茶餅茶逐漸被散茶代替。
“罷龍團(tuán)鳳餅，惟采芽茶以供”，取消 了勞民傷財(cái)?shù)凝垐F(tuán)鳳餅，因而蒸青散茶成為明朝時(shí)期茶葉的主要形態(tài)。茶葉采制逐漸由餅茶轉(zhuǎn)為以散茶為 主，并開始注意成茶的外形，多把成茶揉搓成條索 狀，極大地推動(dòng)了茶葉的生產(chǎn)與加工。
7. 各位老少爺們都到這茶館來
同悅興茶社
地址：城廂中路龍亭家園底商
同悅興茶社建在“襲勝軒”的舊址上，一直以來都已傳承傳統(tǒng)相聲為己任，里面的相聲演員個(gè)個(gè)都才華橫溢，尤其是劉俊杰老先生，每次出場都包袱不斷，引得天下喝彩連連。
名流茶館
地址：古文化街主街2樓
名流茶館是天津相聲茶館的代表，茶館牌匾是由馬三立先生親自題的字，茶館里老中青三代相聲演員，人才濟(jì)濟(jì)。相聲段子更新也很快，傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代，讓人耳目一新，不僅有相聲表演，每天還有傳統(tǒng)戲曲節(jié)目的演出。
天街茶館
地址：盛津園29號(hào)樓006（城廂中路臺(tái)灣菜館后）
天街茶館的相聲演員都比較年輕，但是活兒都使得非常好，很受觀眾的認(rèn)可，相聲表演的同時(shí)還穿插著魔術(shù)和其他曲藝表演，讓人耳目一新。
西岸相聲會(huì)館
地址：徽州道29號(hào)人民公園內(nèi)
在天津，西岸相聲會(huì)館的票友非常多，雖然面積不是很大，但是節(jié)目給得不少，每天都有兩個(gè)半小時(shí)的演出，快板、相聲非常熱鬧，相聲段子也是葷素結(jié)合，氣氛往往都非常熱烈。
老城小梨園
地址：鼓樓東街202號(hào)天津市老城博物館內(nèi)
老城博物館內(nèi)的這家相聲茶館，平日里人非常多，這里的節(jié)目內(nèi)容豐富，老少咸宜，里面還供應(yīng)各種茶食小吃，嗑著瓜子喝著茶，聽著臺(tái)上的演員們插科打諢，真是再愜意不過了。
中華曲苑相聲會(huì)館
地址：南市大街與清和大街交口（萬全小學(xué)旁）
中華曲苑的相聲大多數(shù)都是在傳統(tǒng)相聲段子的基礎(chǔ)上全新創(chuàng)作的新段子，非常適合年輕的相聲票友去捧場，段子內(nèi)容都與生活聯(lián)系緊密，讓人聽了非常親切。
孔府家酒樓九河相聲大會(huì)
地址：南市食品街3區(qū)65號(hào)
九河相聲大會(huì)是天津非常有名的相聲團(tuán)體，老中青三代演員各個(gè)都非常專業(yè)，相聲功底深厚，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富，天津的老少爺們兒們非常買他們的賬，沒事來聽一段，絕對(duì)讓人樂翻天。
謙祥益文苑
地址：大胡同估衣街64號(hào)
謙祥益文苑被譽(yù)為是天津第一茶樓，經(jīng)常會(huì)有相聲界的名家前來演出，這里的演員無論是相聲新秀還是老先生，在臺(tái)上都是精力充沛，使出渾身解數(shù)都觀眾樂，新段子也層出不窮，每次去了都會(huì)給人驚喜。
8. 茶館 三爺
反諷
反諷表現(xiàn)在語言上，就是一種語言的錯(cuò)位，即敘述語言或人物語言與人物、觀點(diǎn)、情調(diào)、文體等不相契合一致，存在較大反差。成功的語言錯(cuò)位，給讀者提供一條縫隙，讓讀者看到隱藏在敘述語言與敘述對(duì)象后的真相。
魯迅常把反諷融入小說的結(jié)構(gòu)，把性格志趣相反的人物或含義相去頗遠(yuǎn)的情節(jié)、場面交織在一起，同步疊現(xiàn)，使那些司空見慣的生活瑣事產(chǎn)生令人拍案稱奇的社會(huì)意義和藝術(shù)效果?！端帯访鑼懭罕姷挠廾梁透锩叩谋В蛘哒f因群眾的愚昧而來的革命者的悲哀。小說同時(shí)塑造了兩個(gè)主人公，一個(gè)是舊民主義革命時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)革命者夏瑜的形象，他英勇不屈，不怕犧牲，但脫離群眾；一個(gè)是貧窮的小茶館主人華老栓的形象，他老實(shí)本分，但懦弱愚昧，對(duì)革命毫不理解。兩個(gè)主人公各自的活動(dòng)又形成各自獨(dú)立的故事。夏瑜從事革命活動(dòng)，為本家夏三爺所出賣；被捕后在獄中繼續(xù)斗爭，最終被反動(dòng)統(tǒng)治者殺害。華老栓把歷年的辛苦積蓄拿去買藥，為患病的兒子治病，但買來的藥無效，兒子終于死去。一個(gè)是革命者壯烈而寂寞地犧牲悲劇，一個(gè)是吃藥無效可悲地死去的悲劇。作者匠心獨(dú)運(yùn)，巧妙地用一個(gè)人血饅頭將意義判若天壤的故事連結(jié)在一起，來用雙線結(jié)構(gòu)，明線寫華家的故事，暗線寫夏瑜的故事。兩個(gè)悲劇一經(jīng)組合，立刻產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反諷效果，主題得到升華，其悲劇意義便豐富得多，它揭示了辛亥革命失敗的根本原因，總結(jié)教訓(xùn)，告誡人們革命必須喚醒民眾的覺悟。
魯迅“反諷”的語言技巧，表現(xiàn)在把悲喜、冷熱、抑揚(yáng)、反正這些對(duì)應(yīng)的藝術(shù)因素和感情色彩統(tǒng)一在一個(gè)畫面之中，從而產(chǎn)生雙重折射的藝術(shù)性能。如《風(fēng)波》《祝?！返慕Y(jié)尾。反諷用在小說的題目上，就呈現(xiàn)了正反兩極相互折射的奇觀。“藥”是治病的方劑，它的含義有三度轉(zhuǎn)折。志士以血去醫(yī)治社會(huì)苦難，市民卻以他的血醫(yī)治兒子的痛疾，作為革命啟蒙思想家魯迅則用這個(gè)可悲的故事去醫(yī)治人的麻木不仁的精神狀態(tài)，引人思索救國良方。
9. 茶館 小唐鐵嘴
茶館結(jié)尾∶抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力。
由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人。
龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走。
王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
10. 茶館中的唐鐵嘴
扳指讓王掌柜拿到當(dāng)鋪當(dāng)了。
在茶館里，人販子劉麻子把一枚來路不明的扳指遞給唐鐵嘴。讓他幫著賣掉，然后分成，二人正在討價(jià)還價(jià)，官府捕快宋恩子、吳祥子來了，劉麻子溜了，唐鐵嘴怕出事，把扳指塞給掌柜王利發(fā)。事后唐鐵嘴討要扳指，王掌柜扣下扳指，作為唐鐵嘴二十年喝茶不給錢的抵押。后來王掌柜想開分號(hào)，為了湊足買店鋪的銀子，王掌柜把扳指當(dāng)了，換回了銀子。