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我的資訊怎么不見了

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誰有贛南采茶戲的資料

贛南采茶戲是贛南民間口頭文學(xué)和民間音樂舞蹈相結(jié)合而形成的地方戲曲,主要由安遠(yuǎn)、于都、贛縣、信豐、石城等地的茶歌、馬燈、龍燈、擺字燈等民間歌舞與粵東采茶燈結(jié)合發(fā)展而成,并在客家人居住地區(qū)廣為流行。贛南采茶戲的話白現(xiàn)存使用贛州方言,內(nèi)容多是反映贛南農(nóng)村勞動(dòng)人民的生產(chǎn)和生活狀況,具有鮮明的地方色彩和濃郁的生活氣息。它以喜劇、鬧劇為主,風(fēng)格幽默詼諧、輕松活潑,音樂主要采用嗩吶加鑼鼓伴奏的燈戲音樂和用“勾筒”(胡琴)主奏的采茶音樂,曲調(diào)有燈腔、路調(diào)、彩調(diào)四種,演技以扇子花和矮子花最具特色。

贛南自古盛產(chǎn)名茶,廣大茶區(qū)和鄉(xiāng)村,向有民歌性質(zhì)的采茶歌和民舞性質(zhì)的采茶燈活動(dòng)。明代中晚期,在安遠(yuǎn)縣九龍山一帶茶區(qū),由采茶歌、采茶燈發(fā)展成為采茶戲,其始祖劇目是《九龍山摘茶》。因此,俗稱“茶燈戲”、“燈子戲”,又因它的角色過去一般是由三人(兩旦一丑或生旦丑)組成,故又稱“三腳戲”、“三角班”,至二十世紀(jì)中葉統(tǒng)稱為采茶戲。

采茶戲的舞臺(tái)語言是當(dāng)?shù)乜图曳窖?。它載歌載舞,氣氛輕松活潑,語言幽默風(fēng)趣,融民間口頭文字、民間歌舞、燈彩于一體,具有濃郁的生活氣息。其劇目多以喜劇、鬧劇為主,很少正劇和悲劇。題材上多以下層群眾、尤其是手工業(yè)工人、藝匠的日常生活為表現(xiàn)對(duì)象,其中又以男歡女愛的情戲所占比重為大。其音樂唱腔屬于曲牌體,以茶腔和燈腔為主,兼有路腔和雜調(diào),俗稱“三腔一調(diào)”。伴奏均為民間樂器,主要有勾筒(二胡類)、嗩吶、鑼、鼓、鈸和笛子。人物通常由二女一男組成,女的叫大姐、二姐,男的叫茶音。三人中僅男的(生或丑)有行頭,一般是頭戴羅帽,身穿三花衣,腰系白堂裙,腳穿燈龍褲。表演時(shí)姐妹對(duì)唱,茶童手搖紙扇插科打諢。其舞蹈主要運(yùn)用矮子步、扇子花、單袖筒及摹擬動(dòng)物形象。這些動(dòng)作皆來源于勞動(dòng)生活,形工十分獨(dú)特。矮子步:雙腿前蹲,腳跟提起,趾尖落地向前移動(dòng),被人譽(yù)為“東方的芭蕾”。它是根據(jù)上山曲腿,挑擔(dān)壓肩時(shí)的形體而創(chuàng)造的;扇子花是根據(jù)摘花時(shí),一手摘茶一手用扇子不停地扇風(fēng),免得茶葉藏熟,以確保茶葉純正而創(chuàng)造的;單袖筒是根據(jù)摘茶時(shí),右手摘茶,左手持巾時(shí)而擦汗時(shí)而遮陽,時(shí)而作茶籃盛茶而創(chuàng)造的。摹擬動(dòng)物形象,主要有:猴子撒尿、猴子洗臉、蜻蜒點(diǎn)水、懶貓抓癢、雞公啄米、畫眉跳架、烏龜扒沙、狗牯擺尾等。其中矮子步和摹擬動(dòng)物動(dòng)作,均為丑角刻畫人物所用,它是贛南菜茶戲最具特色的地方和精華所在,故有“三角成劇,小丑當(dāng)家”之稱。

贛南采茶戲內(nèi)容貼近廣大勞動(dòng)大眾生活,它人物少,布景簡(jiǎn)單,與其它戲曲程式相比,更具生命力,尤其便于山區(qū)流行。至今粵東農(nóng)村尚有句“有錢丟采茶無錢買笠嘛”的俗語,意為因看采茶戲,連身上僅有準(zhǔn)備買斗笠的錢都丟給演采茶戲的藝人了。自采茶戲在贛南誕生后,深受基層群眾的歡迎,很快傳遍與之相禽的閩、粵、湘等地,尤其是客家人聚居地區(qū),競(jìng)相傳演,蔚然成風(fēng),成為客家人最喜愛的戲曲形式之一。據(jù)《贛州地區(qū)戲曲志》載,贛南采茶戲傳入閩粵的時(shí)間均在清初。“其路線,1、自贛南傳入閩西后,分為兩支:一支沿武夷山流傳到贛東、贛中和贛北;另一支‘流行到漳州一帶,并傳至臺(tái)灣,成為歌仔戲形成的基本因素之一’(見《中國(guó)戲曲志?福建卷》。2、經(jīng)粵東、粵北傳入湘南、桂南”。

近年來,贛南采茶戲歌舞劇團(tuán)的《山歌情》、《長(zhǎng)長(zhǎng)的紅背帶——獻(xiàn)給客家母親的愛》等晉京獻(xiàn)藝,分獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部“文華大獎(jiǎng)”及其它數(shù)十個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)。

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