一、元蒙古金器的特點？
元代金銀器因襲宋代秀美典雅的風格，然而某些金銀器上也表現(xiàn)出一種紋飾繁復的趨向，如江蘇吳縣呂師孟墓出土的纏枝花果金飾件，呈方形或長方形，四周有框，框內(nèi)以錘和鏤刻技法作出高浮雕狀的纏枝花果，花果豐滿富麗，枝葉纏繞，布滿整個金飾件，紋飾繁復的趨勢，在元末表現(xiàn)更為明顯。
這一趨向?qū)ξ覈鞔疸y器風格的演變起了重要的作用。
當時的貴族階層和酒樓飯莊都普遍使用金、銀器，但朝廷對金器如同玉器一樣控制極嚴，只準五品以上官員才能使用金、玉茶酒器。
金器工藝以掐、累、鑲嵌技術(shù)為其尖端，亦稱金細工藝。除了以金制成器物之外，還削金為泥，錘旦為箔、絲等，用于絲織、漆器、木器的裝飾及鍍金以飾銀銅之器。 銀器沒有金器貴重，在城鄉(xiāng)富有者中也普遍使用。
銀器工藝在技術(shù)上與金器相似。見諸著錄或款識的金銀工匠有朱碧山、謝君余、謝君和、唐俊卿、章仲英等。其中以朱碧山最為知名，他與書畫家柯九思有過交往，所制酒器有槎杯、蝦杯、蟹杯等，另還鑄造過昭君像、達摩像等陳設和金茶壺。
鑄銅名匠有杭城姜娘子、平江王吉等人。
銅鏡仍是元人梳妝的必備用器，多重實用，精美者較少。從總體上看，元代金銀器與宋代相近似，銀器數(shù)量多。金銀器品種除日用器皿和飾品外，陳設品增多，如瓶、盒、樽、奩、架等。
元代大多數(shù)金銀器均刻有銘款，這對研究元代金銀器的發(fā)展具有重要價值。從造型紋飾看，元代金銀器仍講究造型，素面者較多，紋飾者大多比較洗練，或只于局部點綴裝飾。
然而，元代某些金銀器亦表現(xiàn)出一種紋飾華麗繁復的趨向。
這種趨向?qū)γ饕院蠼疸y器風格的轉(zhuǎn)變，顯然有著重要的影響。
由于元代金銀器普遍有制作工匠留款識的風習，這也讓我們能有機會了解當時的金銀工匠，其中比較著名的有朱碧山、聞宣、章仲英、謝君余等。也正是他們，將元代的金銀器制作藝術(shù)帶到了一個前所未有的高度。
元代金銀器的題材也相當廣泛，除了沿襲宋代的風格，選擇生活化的事物為主要的創(chuàng)作內(nèi)容外，有些戲曲題材的紋飾也逐漸并更多地加入到元代金銀器制作中來，這與元代戲曲文化的空前繁榮有一定的關聯(lián)。
在紋飾上，元人也延續(xù)了宋人喜用吉祥紋飾的傳統(tǒng)，通過自己的審美，有了成功的創(chuàng)新。
在金銀首飾和金銀器的鑲嵌工藝上，元代的鑲嵌材料基本沿襲了宋代，在北方以綠松石、玉石、水晶、瑪瑙為主；南方除了綠松石、玉石、水晶之外，還頻繁利用珍珠、螺鈿作為鑲嵌材料。
這種鑲嵌材料的使用，一直延續(xù)到明代初期，到了明代中早期，金銀器鑲嵌工藝才逐漸多元化起來。
由于有些元代的金銀器被斷代為宋代，所以有些學者認為元代的金銀器制品多“光素”。 其實并不是這樣的，從考古發(fā)現(xiàn)和出土記錄表明，元代的很多金銀器制品和宋代的金銀器制品一樣璀璨奪目，巧奪天工。
例如江蘇張士誠母親墓出土的銀器，以及元代著名的金銀制作大師朱碧山的銀質(zhì)仙人乘槎等，都讓人嘆為觀止。
元代的金銀器制作是元代社會經(jīng)濟發(fā)展的很好例證，是元代藝術(shù)的縮影，是中國古代金銀器制作工藝發(fā)展長河里的一個重要階段。
它在繼承了宋代金銀器制作精巧細膩雅致的同時，又融入了自己所特有的雄渾大氣的風格，更加豐富了中國金銀器制作工藝的多元化和多樣性，為明代甚至清代的金銀器制作工藝的發(fā)展起到很好的承上啟下作用。
二、元青花玉壺春為什么價格低
東西多。元代青花玉壺春瓶，山東省濟寧郊區(qū)李營鄉(xiāng)出土，喇叭口，細長頸、膽腹、圈足略作外撇，高27.5，口徑8.5，底徑8.2厘米。而資料顯示，元青花玉壺春因為出土的款式非常多，因此導致市面上的價格就是非常便宜低的。
三、青花瓷提梁壺四年級狀物作文
我家里有一件古樸典雅的藝術(shù)品，它是一個陶瓷茶壺――青花瓷提梁壺。
這個茶壺大約高14厘米，直徑10厘米。茶壺上畫著幾條深藍色的肥美鯉魚，它們的頭朝上，眼睛睜得圓溜溜的，還甩動著尾巴，好似在打挺。鯉魚的魚鱗一片一片的，清晰可見。它們的魚鰭雖然只是用線條勾勒出來的，但卻很逼真。鯉魚的旁邊有著幾片扇形的水草。哦！原來是鯉魚在水草中游動。魚和魚之間都隔著一塊方形的印章。印章上寫著“豐年有余”四個大字。
剛才給大家介紹來了茶壺的圖案，我接著再給大家介紹一下茶壺的造型。這個茶壺倒有點像一只肥胖的`鶴。彎著的壺嘴像鶴的脖頸。茶壺的肚子挺大的，能裝下2000毫升的茶水。茶壺的蓋子有些特別，呈扁圓形，上邊有兩個大圓孔。壺身的上邊緣有兩個小耳朵，與壺嘴在一條直線上。每個小耳朵上都有兩個小圓孔。茶壺的提梁就從小圓孔上穿過。
這個茶壺是爸爸的心愛之物，一直沒用來盛裝茶水，倒成了家里一件擺設。